Pagina's

30 december 2019

Kerstmatinée Concertgebouw met Beethovens 9e

Koninklijk Concertgebouworkest

Franz Welser Möst, dirigent

Tamara Wilson
 sopraan
Jennifer Johnston

 mezzosopraan
Norbert Ernst

 tenor
Franz-Josef Selig

 bas

Groot Omroepkoor

Ludwig van Beethoven – Symfonie #9

Zeer indrukwekkend.
Ik zat deze keer op de 9e en kon de individuele partijen goed waarnemen.
Leek wel of niet altijd de instrumenten gelijk waren.
Kan mij vergissen
Het koor was indrukwekkend, de solisten (later binnenkomend) waren hemels.
De zaal was enthousiast.
Nog een heerlijk drankje na afloop om te relaxen.

Dirigent en concertmeester


De solisten



In de hal al een feest:

25 oktober 2019

Gysbreght, wederkeer!

De Gysbreght terug in de oude Stadsschouwburg! 
Is wat voor het FvD?

Allicht inschrijving vooraf en geen modieuze grappen als in eind 60er waardoor verdere uitvoeringen te Amsterdam van dit meesterwerk door de linkse profiteurs en gelykszoekers zijn vernietigd.
Ik zag nog de schooleditie in '62 of '63 maar zonder Kloris en Roosje natuurlijk!

Prachtig studiemateriaal:

Editie Mieke B. Smits-Veldt bron. Joost van den Vondel, Gysbreght van Aemstel
Met inleidingen en aantekeningen door Mieke B. Smits-Veldt. Amsterdam. 
Gijsbrecht van Aemstel (Wiki)

02 oktober 2019

Yessy Norman's saaiheid

De sopraan met groot bereik Jessye Norman (1945) is overleden op 30 september 2019. Het is internationaal nieuws. Ook zong ze Wagner.

Maar in het voormalige Wagnergenootschap te Amsterdam heb ik geen opname van haar gehoord of ik ben het vergeten.
Wel van de bas-bariton Lauriz Melchior Wie een opname van deze hoort is verpletterd vanwege zijn krachtig volume. Maar... er was kritiek van de wagnerkenner Hans Pot die tot onze verbazing de stem van Melchior maar saai vond, d.w.z. altijd hetzelfde. Heeft hij geen variabiliteit in een zangstuk, dat kan van alles wezen, afhankelijk van de inhoud van het verhaal? Dus een toon en altijd zo.

En daarom heb ik dit ook gedacht van voornoemde zangeres die ook immer met haar sonore stem zo gelijkvormig of prozaïsch zong wat het ook zij. Zou de de inhoud niet begrepen hebben?

24 september 2019

Concert voor Dreumesen en Peuters

In de koorzaal van het Concertgebouw werd deze muzikale voorstelling gegeven op maandag 23 september 2019 om 3 uur.
De voorstelling duurde van 3:15 - 4.

Alle stoelen waren bezet, de kleintjes vooraan. Velen bleven op hun plaats, een paar liepen wat rond.

Er lag een groot wit zeil waarop dat niet met schoenen mocht belopen.

In het midden een soort put met een witte gazen doek bovenop.

De fluitspeler hield een lange inleiding om de spanning op te wekken en blies zijn ouverture.

Opeens kwamen twee gezichten uit de put die elkaar verwonderd aankeken. Dan pakten ze hun instrumenten en speelden en dansten een melodie.

Nadien de anderen uit de put die een geweldige mimeshow vertoonden.
Alles was uitstekend ingestudeerd. Het liep als een goed geoliede machine. Zouden ze net als in Offenbach ook robots zijn?

De melodieën waren eenvoudig en veelal solo. Toch uiteindelijk een waar sextet.
De dames met fraaie en zwierige japonnen.

Dan nog een show met spannend golvende doeken.

Ten slotte een samendans, velen blootsvoets.

De voorstelling was een succes. Zij is ontzettend goed gebracht geworden.

Alle kinderen waren vol aandacht, geen geruis, noch huilen.

Acterende musici: heb ik ooit zoiets gezien?






Samendans

Samendans

De voorstelling heet Zwier.
Het gezelschap Wervelwind ensemble.


fluit       Marieke Franssen
hobo      Douwe van der Meulen
klarinet Rudi van Hest
hoorn    Anneke Wensink
fagot     Stefanie Liedtke
muziek Toek Numan
regie/vormgeving/licht Virág Dezsö
regie/vormgeving/licht Ide van Heiningen



24-9-2019 Een foto gecanceld.


26 augustus 2019

Muziek op de thuisradio 1950-60er

Bekende namen van muzikanten op de radio 50er:
Jan Corduwener (*1911).
Malando, Ari Maasland (1908-1980).
The Ramblers met Theo Uden Marsman v.a. 1926.
Het Metropole Orkest o.l.v. Dolf van der Linden v.a. 1945.
De Zaaiers o.l.v. Jos Cleber (1916-1999) v.a. 1952.
The Skymasters (AVRO dansorkest) o.l.v Johannes (Pi) Scheffer (1909-1988) die ondertussen promoveerde in de Engelse grammatica met een proefschrift over The Gerund. Van hem zijn heugelijk slot: "Maarrrr, wij komen terug..."
Willy Schobben (1915-2009), trompettist, met later een eigen dansorkest dat ik in 1960 meemaakte in Krasnapolky met Dansschool Liebregts.
De Kilima Hawaiians tussen de middag met altijd maar "Er hangt een hoofdstel aan de muur".
Voor het Radio Filharmonisch Orkest bezat ik geen aandacht.

André de Raaff (1911-1990) en Jacques Schutte (1908-1974).
Kritiek toentertijd: veelal hetzelfde.

Van gezelschappen:
Orkest in De Bonte Dinsdagavondtrein (AVRO).
Orkest in Negen heit de klok (KRO) met de virtuosen Jan de Cler, Alexander Pola en Wam Heskes. Deze laatste zong een lied met een opzettelijke syncoop, geweldig knap!
Orkest in Showboat (VARA).
De KRO had in de middagpauze een orkest dat expresselijk vals speelde. Dat leverde klachten op.

George van Renesse (1909-1994) met muzikale analyses op woensdagmiddag. Ik luisterde daarnaar graag want dan was ik thuis van school. Ik herinner me nog dat hij ƒ100 uitloofde voor hem die ook maar een foutje in een geweldige rechterhands-riedel kan ontdekken!

Alles op de ERRES radio KY176.

29 juni 2019

De taak van de blogger

24 juni 2019

Litanie van de heilige Maagd Maria



Litanie heilige Maagd Maria Bron: Communie- en Gebedenboek door C. Coopman S.J. (Mechelen 1936)

Litanie heilige Maagd Maria Bron: Communie- en Gebedenboek door C. Coopman S.J. (Mechelen 1936)
In een zekere Gebeden-site staat deze litanie mooi foutief!





St.-Franciscusschool Amsterdam - Verzamelde Foto's 1949-1956 e.a.








15 juni 2019

Mozart Top 50 NTR Presentatie: Dieuwertje Blok

Vrijdag 15-6-2019

Tijdens de Mozart Top 50 hoort u de 50 werken die de NPO Radio 4 luisteraars hebben beoordeeld als favoriete compositie van Mozart. 

17:45-17:54

Mozart, Wolfgang Amadeus

Ave verum corpus KV 618
Berliner Philharmoniker
Muti, Riccardo
Zweeds Radiokoor & Stockholm Kamerkoor
EMI
CDC 7496402

Op verzoek onder andere van mij. 


05 juni 2019

Ambulancières en Normandie - Cherbourg-Caen 1944

Operation Overlord 75 ans.

Son livre j'ai reçu de Mme Cécile Armagnac par elle-même, en 1994, le quatre Juillet. Ç’a été après une correspondance intime entre nous. Elle m'était heureuse, produisait mème une vraie dédicace pour moi!

Aussi le fameux Maurice Schumann avec son préface et l'historien journaliste Henri Amouroux a écrit son opinion derrière ce livre.

Le livre autobiographique:

Livre pour 50 ans D-Day

La plus belle phrase est de voir après the landing une campagne jusqu'au horizon avec matériel brillant pendant que les ambulanciers constamment avaient du aller dans une automobile antique.


 Et encore la Cécile Armagnac énergique en 1944:



Elle demeurait à Paris.
Elle est descendante d'ancien président M.F. Sadi Carnot.



J. (Jos) A. Heitmann
AMSTERDAM

email Jos














06 mei 2019

Caius is een Ezel

Caius is een ezel: een vrolijke geschiedenis uit het oude Rome

De schrijvers zijn Henry Winterfeld en Miel Geysen.
Illustraties van Charlotte Kleinert.
Lannoo, 1955.

Is een jeugdboek van waaruit werd voorgelezen op de lagere school. Spannend en muisstil.
Op de UB heb ik het boek geleend en herlezen maar dat zal in de 80er geweest zijn. Ik vond het net zo spannend als toen.

De aanleiding is het zinnetje Caius asinus, bij een opgraving aangetroffen op een muur. De verbeeldingskracht van de schrijver doet de rest. Henry Winterfeld (Hamburg, *1901) is Joods, de oorspronkelijke tekst is dus Duits, vertrok in 1933 naar Oostenrijk en emigreerde (zo laat nog?) in 1940 naar de VS. Elders weet ik dat vertrek vanuit Frankrijk van Joden wel mogelijk is onder betaling van veel geld. Hij overleed in de VS 1990.

05 mei 2019

Hector Berlioz (1803-1896) Grande messe des morts (Requiem), op. 5 (1837) Concertgebouw 4 mei 2019

Concertgebouworkest

Antonio Pappano (1959), dirigent (Brit)
Javier Camarena, tenor (Mexico)
Groot Omroepkoor instudering Ciro Visco
Koor van de Accademia Nazionale di Santa Cecilia
   instudering Ciro Visco


Concertgebouw, 4 mei 2019



Een ongewoonlijke begintijd: 21 uur! Dat wil zeggen langer wachten tot het concert begint en de spanning te laten oplopen. Eenmaal in het gebouw voel je je rustig.
Ik wandelde vooraf door de Ruysdaelbuurt, wat koude wind maar ik had een das omgedaan.
Leuk een paar foto's te maken.

De hoofdingang van het voormalige St.-Ignatiuscollege, toen een houten deur.







Het mooie straatje Johannes Vermeer in welker woning ik was in 1971.



En ten slotte het nieuwe RCO House.














Hector Berlioz





De Grande messe

Het orkest had een grote bezetting met 12 pauken, twee grote trommels, extra blazers achter en boven. In feite een derde van de voorgeschreven bezetting.



Basviolen 8, meer celli dan gebruikelijk.

Dan het enorme koor.



Pauken 12 (dubbele rij). De roffels door 8 personen, waarmee ook het requiem zal eindigen.
In totaal 200 muzikanten.

De mis begon rustig maar luide passages doemen op. Het koor is zo vol dat er soms schetterend geluid is. Doch veelal is het op rustige toon, soms zacht en soms heel zacht. Dan de afwisseling van mannen of vrouwen alleen. Eenmaal a capella. Het is boven alles een requiem. Je zit verbaast wat een hoeveelheid muziek voor die zangers.

Zo dicht bij Berlioz te zitten is de grote verrassing te voelen de wisseling van toonaard welke nog mooier wordt dan de vorige. Altijd de scherpe koperklanken en vaak twee trombones linksboven met een zware dubbelslottoon na strofen.

Ik herkende twee melodieën die wellicht elders apart gegeven zijn geworden. Voor het geheel was de muziek voor mij nieuw.

Verrassend is dat altijd de muziek nieuw is. De genialiteit van de componist is onuitputtelijk. De blazers binnen het orkest hebben een grote rol, hierbij een tuba. De houtblazers met scherpe tonen als een signaal voor de aanwezigen waakzaam te blijven.

Onmogelijk deze muziek in de huiskamer te draaien ook al heb je nog zo goede apparatuur.

De dirigent is zeer bewegelijk. Hij beziet nauwkeurig de partituur. Hoe kan hij alles toch overzien!
Soms trapte hij met zijn rechtervoet om de geweldige inzet van allen.
Een fraaie rust tussen de delen.
Merkwaardig dat hij de bovenspelers niet apart dirigeerde. Deze wisten hun inzet al te goed.

En de slagwerkers, een bezienswaardigheid. Zij hebben het allerlaatst woord.

Een uitzonderlijke belevenis.


Drankje

Wat een geluk een vertroostend wijntje te drinken achteraf. Maar vermoeid ben je wel geworden. Ik zag op de terugweg het verzetsmonument waar ik eerder meerdere mensen heb zien zitten op weg naar. Nu was het met een bloemenperk fraai verlicht.

Verzetsmonument Apollolaan 4-4-2019, 23u










14 april 2019

Paasdatum verwikkelingen

Ik heb een voor de hand liggende monografie geraadpleegd met betrekking tot de berekening van de paasdatum, als geschied door vroegchristelijke theologen, een studie uitgegeven door de Benedictijner geleerden van Maria Laach. Dat er vele berekeningswijzen zijn, wil ik verzekeren en het is geenszins mijn bedoeling alle (die ik bekeken heb dan...) beknopt voor te leggen, maar ik wil mij desalniettemin voorstellen een studieuze gezindheid getoond te hebben door enige interessante gegevens te verstrekken.


Geleerden zijn er in de christelijke geschiedenis altijd geweest en grote namen als Origenes (185 - 253/4) leerde ik als jongeman al kennen uit een boek van C.G. Jung, die in zijn berekening de zon, maan en lentepunt betrok en kwam tot een 19-jaar cyclus. Bisschop Anatolius, 3e eeuw, vervolgde deze weg om hiermee de Metonse cyclus van 8 jaar te kunnen verbeteren. De Joden moeten een 84-jaar cyclus bezeten hebben, wellicht later teruggebracht tot 30 jaar. Hun berekening is de basis van alle volgende.

In het (oude) Egypte bestond een 25-jaar cyclus, met na afloop een verschil van 1 uur en 8 minuten t.o.v. de zonbeweging.

Dit laat zien een aantal cycli-opstellingen van 8 tot 532 jaar, met voor ieder een correctie na afloop, hoe groter de cyclus, hoe kleiner het verschil met de zon. Had Anatolius gelijk gekregen, zoals misschien in het door de Oud-Armeense Kerk overgenomen zijns systeems, dan zou zelfs een saltis lunae (maanschrikkeljaar) benodigd zijn geweest om weer gelijk te komen met de Juliaanse kalender; later is in de Armeense Kerk het 532-jaar systeem aangehouden.

Welk is nu het beste? Dat, welke het meest voldoet aan de eisen van de religie. Daartoe moet empirie, damals wel bekend daar men vanaf de vroegste oudheid en weliswaar hier niet vermeld, zelfs in het oude India al observatoria bezat, gegoten worden in het keurslijf van de religieuze vormen, waartoe een oneindige vindingrijkheid benodigd is. Dat dit thans ridicuul overkomt, wil ik je verzekeren, want waarom dient toch deze eeuwenlange rekenarij en strijd (zie verder) als toch het geloof zo mooi is om in de Hemel te komen; dan maakt een datum meer of minder toch niets uit? Geloof het maar, ze hebben gerekend als bezetenen alsof hun leven op aarde en de plaatsbespreking in het hiernamaals ervan afhingen. Als nu de zon en de maan volgens Genesis op de 4e dag geschapen zijn, betekent dat dan dat deze nieuw zijn, of vier dagen oud? Bij de maan impliceert dat een reeds begonnen periode van schijngestalten, zodat de verdere berekeningen hiervan afhangen.


Bisschop Athanasius (twijfel ik) zou de nieuwe maan aangehouden hebben, zodat op Pasen de volle maan geldt. Als God scheidde licht en duisternis en zijn schepping volmaakt is, zijn lichtduur en duisternisduur gelijk, welks uitsluitend het geval is op de equinoxen (lente- en herfstpunt), waarbij het lentepunt het meest voor de hand ligt, daar lente nieuw leven betekent, wat identiek gesteld wordt met opstanding. Daar de wereld in 6 dagen geschapen is en de 7e dag een dag rust betekent, moet Pasen vallen op een zondag, zodat deze paasdatum tussen 22/3 en 21/4 valt. Welk een pretentie van het geloof de gehele wereldgeschiedenis bij en met haar te laten beginnen! Het lentepunt als begin van de cirkel en thans in de astronomie het orthogonale hoekpunt van het heelal.

Ananias, zoon van Johannes van Shirak beweert dat bij de schepping de maan vol was (Luna XIV) op de 4e dag der schepping t.t.v. het lentepunt. Eigenlijk een contradictio in terminis, maar "een begin moet er zijn". Hij houdt rekening met de door Constantijn tijdens het concilie van Nicea (325) gevoerde eis, dat het christelijke Pasen niet samen mocht vallen met die van de Joden (reden overbekend...), en tevens met een afwijking van het gevoerde systeem van Andreas, dat een 200-jaar cyclus inhield.

Justinianus liet een multiregionale commissie van Alexandrijnse geleerden (onder wie één jood) uitzoeken wat de beste datum was teneinde tot een reformatie in casu te komen; ik geloof dat deze een 19-jaar cyclus aanhield. Er wordt als in een CNN-reportage een anekdote beschreven van de querulant Iron, die weliswaar buitenstaander en niet geïnviteerd, daverend ruzie begon te maken over hun wijze van berekenen, zijn tafels uitspreidde, welke niet anders dan een overschrijven bleken van de bekende 532-cyclus. Men had Pasen best op een werkdag kunnen aanhouden en als deze noodlottig samenviel met de Sabbath, dan een dag later. En vallend op een zondag, dan een week later. Iron wordt als een Sophist beschouwd (maar bij een 19e eeuws geleerde las ik een eerherstel voor de denkwijzen der Sophisten, wat niet zo de geschiedenis is ingegaan...)


Recapitulerend weten wij dat de zon, maan en lentepunt in de berekening worden betrokken, de zondag = rust het begin als paasdag geldt en dat een kleine afwijking in formuleren een gevolg heeft voor de Paasdatum. Een verschil met die van de Joodse datum is opzettelijk geconstrueerd. Dan is met aan zekerheid grenzende waarschijnlijkheid de Byzantijnse datum opzettelijk verschillend gehouden met die van de christelijke rekening en heeft de christelijke zich in 1584 weer afgezet tegen heersende dissidente opvattingen. Dit betekent dan meer dan een millennium rekenstrijd en nog altijd blijven verschillen in computatie over de wereld. Zuiver opzet dus, zoals in de gedragswetenschappen bekend is dat een profileren betekent een zich afzetten tegen (het gedrag van) de ander!


De Paasdatum nu tussen 22/3 (de eerst mogelijke zondag na de equinox) en 25/4 (de laatst mogelijke  zondag na 21 april); DUS cyclus 19 jaar; synodisch maanjaar van 354 dagen en een correctie na lange tijd.

De eerste zondag na de Luna XIV na de equinox(lente).

Amsterdam

23 X 1994

Johannes Passion vervuld en vervold

De Johannes op Palmzondag met het Concertgebouworkest; nu weet ik dus dat dit (mijn) orkest jaarlijks afwisselend de Passionen speelt. Volgend jaar dus weer de Matthäus!

Zegt presenteur Mark Brouwers dat de dirigent William Christie snel is, ik vond hem mooi langzaam. Maar opvallend is de grote uitlooptoon bij elk muziekdeel, de oude tijd weer die doorbroken werd op Hanrnoncourt met zijn abrupte pijnlijke stops. Ik heb deze altijd naar gevonden.
Komen we gelukkig weer terug met de volle klanken waarbij de uitvoering van Bach op zijn top is.
Dan zoals Brouwers vermeld een zwaar continuo, met extra cello, contrafagot en twee klavecimbels enz. Een geweldige volle klank die als solide basis geldt in de gehele uitvoering en die jezelf doet gloeien. Prachtig voor een concertzaal en een stereo thuis.

Deze uitzending en later opname worden in vele Europese zenders uitgestraald.


Het Concertgebouw bij avond


In deze uitzending zondag 14 april 2019
Koninklijk Concertgebouworkest
William Christie, dirigent

Reinoud van Mechelen, tenor (evangelist)
Alex Rosen, bas (Christus)
Emöke Baráth, sopraan
Iestyn Davies, alt
Anthony Gregory, tenor
Renato Dolcini, bas

Nederlands Kamerkoor

Johann Sebastian Bach – Johannes Passion BWV 245

Rechtstreekse uitzending vanuit de Grote Zaal van het 
Concertgebouw te Amsterdam

12 april 2019

Matthäus Herreweghe

Bachs Matthäus
met Herreweghe vanuit Tivoli/Vredenburg gehoord op de radio, woensdag 10 april 2019 vanaf 19u. Ik had de wekker gezet. Natuurlijk mis je geen moment, maar opvallend is weer de snelheid waaraan ik mij toch niet gewennen kan. Het jongenskoor uit Kampen was maar zes en heel goed.
Gisteren (op de Tv?) nog gehoord dat de jongenskoren uitsterven. De kids schijnen andere belangstelling te hebben, trouwens puur confessioneel onderwijs is ook zowat uitgestorven. Deze hier uit Kampen. Moet je Engeland zien, daar is 'n lidmaatschap van een Anglicaans kerkkoor een status van jewelste.
De interviewer vroeg naar oudere mensen met religieuze achtergrond: alle hadden hem. Een vrouw, gedoopt, H. Communie maar niet meer kerkelijk, komt misschien toch iets hervoelen wat ze mist? Ze wachtte geduldig op het Erbarme Dich.

Uitvoerenden:
Philippe Herreweghe, dirigent
Jacob Pilgram, evangelist
Hana Blažíková, sopraan
Alex Potter, alt
Julian Habermann, tenor
Kresimir Strazanak, bas (Christus)
Grace Davidson, sopraan
David Erler, alt
Benedict Hymas, tenor
Wolf Matthias Friedrich, bas

Koor van de Nederlandse Bachvereniging
Kampen Boys Choir
Nederlandse Bachvereniging  
Philippe Herreweghe 

Woensdagnacht van 0 tot 2 een twee-urige podcast gehoord met deskundige explicatie veler details door Carel den Hertog. 

Podcast: ontdek de Matthäus van binnenuit

05 maart 2019

Hans Bergenthal onthuld

Onder deze naam heeft hij vriendinnetjes en kennisjes gemaakt. Het lang lang duren, kort of one night maar als Hans staat hij bij hen in het geheugen.

Vaak denkt hij nog aan ze, ene Ada, Anke uit Nijmegen/Lent, ene Ans, ene Belika, ene Deborah, ene Lucy en wie nog meer...

Het kan verkeren. Doch muziek heelt alle wonden.






Hans 60er



Hans 1971

Poulenc - Concerto pour piano



 



Contact: Hans Bergenthal












04 maart 2019

Kalme Elgar en Stormige Walton Concertgebouw

In het Concertgebouw werd op zondagochtend 3 maart 2019 een concert gegeven door het Radio Filharmonisch Orkest o.l.v. Markus Stenz. Maar vooraf de Spiegelzaal. Ik was aanwezig met mijn introducé:

Martine

Het concert werd eerder gegeven op vrijdagavond maar met de violiste Carolin Widmann (*1976) die speelde Anderson - In lieblicher Bläue (Nederlandse première). Voor de zondagmorgen is dit dus te lang. Ik wel bezit een eigen opname hiervan.

De beminnelijke Hans van den Boom introduceert drie optredens.

Het Vespucci Kwartet:
Het Vespucci Kwartet 3-3-2019

De getalenteerde Pieter van Loenen met een oneindige chaconne van Bach:

Pieter van Loenen (viool) 3-3-2019

Het Amatis Pianotrio met vaak bulderende apparaatklanken waarop Sjostakovitsj wellicht zijn emoties kwijt kon:

Amatis Pianotrio 3-3-2019
Dan de concertzaal.

Wij zaten voor deze keer aardig vooraan, meestal kies ik voor mij midden, hetgeen de blik op het gehele orkest weliswaar belemmert maar de dirigent meer gedetailleerderwijs zichtbaar en het orkest speciale klanken des te duidelijker hoorbaar maken.
De Eerste symfonie van Walton was voor mij nieuw doch herinner ik mij een filmmuziek van zijn hand. Ook vóór 1983 heb ik op de Tv een interview gezien waarin Walton gezeten in zijn fraaie tuin met levensgrote cactussen. Dit kan alleen maar in een warm land!
Opmerkelijk als je erbij bent! Ik verbaasde mij dat met zo een grote orkestbezetting inclusief harp toch nog gesplitste partijen zijn voor de violen, de celli en de contrabassen. Er is zelfs een solo-celliste. Nimmer zoveel de grote koperinstrumenten gehoord, soms langdurige lijnen.
In het Andante had ik even een inslaap-shockje, maar dat komt meer voor, ook bij mijn vroegere kennisje, maar wakker wordt je alras door de felle klanken. Het is de dirigent die zelfs als een snellende reiziger alle groepen met geheimtaal moet bezweren. De gevarieerdheid in vorm en melodie is oneindig, nergens kan je een groep tonen onthouden of meeneuriën. Een melodieusheid als bij Elgar in zijn twee (of drie) symfonieën ontbreekt. Maar dan nog is het muziek!

Het applaus was groots waarbij ik me niet kan indenken dat vele concertbezoekers Walton echt goed zullen kennen of speciaal voor hem gekomen zijn. Alleen al het zich bevinden in deze wonderlijk mooie zaal is een genoegen op zich.

Radio Filharmonisch Orkest, Markus Stenz dirigent 3-3-2019

Dan was het tijd voor een kom soep in het SM.

Restaurant SM 1e verdieping















02 maart 2019

Moralisch Flexibel weer Mainzer Fastnacht

De Fernsehfastnachtssitzing van de Karnaval-Club Kastel 1947 e.v. was aanvankelijk 1955 alweder op de ARD/ZDF vrijdag de 1e maart 2019. De locatie is in de grote zaal van het Mainzer Kurfürstlischen Schloß. Bekende acteuren en soms nieuwe.
Gepland zijn de zittingen t/m 2025.
De zittingsspresident is wederom voor de karakteristieke Andreas Schmitt (56) met zijn volumineuze kop en hoge ratelstem,


Andreas Schmitt 1-3-2019


maar goed herinner ik me nog de ongelofelijke routinier Rolf Braun (1929-2008).

Ook Margit Sponheimer (76),

Margit Sponheimer 1-3-2019


liet zich mooi zien in een artistieke jurk en haar karakteristieke zware altstem. Vele jaren geleden verzocht ze eens pakjes te sturen, wat ik gedaan heb maar verder nooit iets gehoord; zo hebben we nooit een afspraakje kunnen maken.
Ik zag een perfecte imitatie van Angela Merkel, gelaat en vingerhanden zorgvuldig geoefend.
De KCK-verenigingskleuren zijn wit-rood-geel-zwart. Je kunt er een betekenis bij verzinnen.

Onvergetelijk is de Bode vanuit de Bondsdag Jürgen Dietz (1941-2015)  met zijn geknepen stem, proza en zijn intelligente humor. Jammer dat hij weg is.

Dan altijd de mannenkoren, waar Duitsland zo goed in is.

In de zaal waren aanwezig enkele politici Annegret Kramp-Karrenbauer (1962), voorzitter CDU en gedoodverfde opvolger van Mutti, Andrea Nahles (1970) SPD en een derde vrouw. Andreas stelde zoals altijd ten slotte ook zijn echtgenote voor.

Er waren drie hoograngige geestelijken.

Bedenk: Kàbinet is kast maar Kábinet regering.

Tot volgend jaar dan maar.



Andreas Schmitt: Fastnachter und SPD-Ratsmitglied über Kirche, ganzjährige Ideensammlung und verlorene Wahl

"Mainz bleibt Mainz, wie es singt und lacht": Die Mutter aller Sitzungen

Andreas Schmitt: Spinat und Messwein zum Jubeltag in Mainz 



 

 




26 februari 2019

Wagnernoten door Kors Monster verslonden

Als pianist heeft Kors Monster tweemaal het Wagnergenootschap te Amsterdam bezocht op de locatie van het Brouwerijkantoor, Herengracht 282 voor muzikaaltechnische analyse. Deze materie is zeldzaam in onze geschiedenis aangezien de meeste leden geen muzikale opleiding of vorming hebben genoten, hetgeen de liefde voor de hele Wagner zeker niet minder maakt!

Kors Monster

Genoteerd staan voor 6-5-1976 Siegfrieds Rheinfahrt en de ouverture tot Die Meistersinger als voor 9-1-1978 Toscanini. Bij beide voorstellingen ben ik niet geweest, in zoverre ik het kan overzien, maar er is toch een derde bijeenkomst geweest niet aan de Herengracht maar in een zaal ergens in de buurt, niet die van Felix Meritus hoor, waarvan ik de plaats en datum niet meer weet.
We moesten wel een smalle trap op, vóór mij een mankende vrouw met dikke reet die op de eerste verdieping aangestrompeld lekker begon aan de tweede totdat een luide schreeuw (van Hans Pot?) ons deed ontwaken dat we toch echt op de eerste moesten zijn. En wij allen terug. Even lachen.
Het was wel een forse zaal met een gewone piano die in de vrij holle ruimte galmend klonk. Het aantal bezoekers zal niet meer dan 25 zijn geweest.

Volop spelend, onafgebroken met luidkeels commentaar door Kors. Daar leer je wel wat van maar Kors zelve ook aangezien hij plots bij Die Meistersinger exclameerde: "O, dit heb ik nog nooit gezien!"

Het was niet zo lang erna dat de koffiekelder van het Brouwerijkantoor twee heren discreet praatten over het overlijden van Kors Monster die (te Rome?) van de trap gevallen moet zijn. Dat blijkt nu 15-5-1978 te zijn geweest. Hij werd dus 59.